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Oct 10, 2023

いや、見ることと見られることの危険を注意深く見つめる

[Questo articolo contiene molti spoiler per Nope di Jordan Peele.]

[あるだろうネタバレがたくさんこの記事のジョーダン・ピールのノープについては。 一番いいのは、映画を最初に見ることです。とにかく、それは素晴らしいことですから、そうすべきです。]

『フィルム』（1965 年）は、劇作家サミュエル・ベケットの唯一の映画オリジナル作品です。 アラン・シュナイダー監督によるこの20分間のほぼ無音の短編では、高齢のバスター・キートンが登場するが、上映時間のかなりの部分で後ろからのみ撮影されており、ボロアパートで飼っているペットや通行人の視線を必死で避けようとしている。 、そして最終的には失敗しましたが、カメラ（そしてひいては観客）。 ベケットは演劇の最も強力なツールである対話、つまり情報を伝えるだけでなく、それ自体が芸術としてのリズムと形の達人でしたが、映画では話し言葉を取り除き、カメラの力を探求しました。 ベケットの小説では、不気味な力――そのひるむことのない視線は、登場人物たちを縮こまらせ、逃げさせ、場合によってはおそらく死に追いやる。

ジョーダン・ピールの『Nope』（2022）は、大惨事の余波から始まります。 チンパンジーがテレビのホームコメディのセットの荒廃した廃墟を徘徊し、うつぶせになった体の足元をつつき、頭にかぶせられたパーティーハットを怒って奪い取る。 それから立ち止まり、顔を上げ、カメラをまっすぐに見つめます。 映画の後半で、何がチンパンジーの注意を引いたのかがよりよくわかることになるが、今のところ、不安な印象を与えるのは、チンパンジーが私たちを見つめているということだ。 その視線を狼狽、混乱、あるいは非難と読み取ることもできるが、一般的な感覚は、受動的な観客としての私たちの想定される安全が剥奪されたということである。 私たちは目撃されており、今では共犯者です。

ピールは、『Nope』の目的はスペクタクルのアイデアを探求することであると明言している。 それは映画の冒頭のタイトルカードに記載されており、複数の異なる登場人物によって何度も引用されています。 これらの登場人物にとって、スペクタクルの顕著な特徴は、それを悪用できることです。 OJとエム・ヘイウッド兄妹（それぞれダニエル・カルーヤとキキ・パーマーが演じる）は、偶然ではなく、最近亡くなった父親（キース・デヴィッド）の牧場に出没する未確認の航空現象のように見えるものをフィルムに撮ろうと奮闘する。映画やテレビの制作に使用される馬。 彼らの目標は、何らかの理由でオプラに画像を販売して得られる巨大なカチンです。

隣人の元子役（テレビ番組大虐殺の生き残り）ジュプ（スティーヴン・ユァン）にとって、ホバリング船とランダムな家畜をすくい上げるその船の嗜好が、彼の安っぽい辺境の町のテーマパークの新しいアトラクションの鍵となる。 。 この現象を記録するために OJ と Em に雇われた撮影監督のホルスト (マイケル ウィンコット) にとって、それは映画の不滅への道です。 彼らは皆、スペクタクルに独自の計画があるかもしれないということを考えずに、スペクタクルを自分たちの利益に活かす方法に夢中になっています。

スクリーンショット: ユニバーサル・ピクチャーズ

登場人物たちから「ジーン・ジャケット」と呼ばれるこのUAPは、エリア51の難民でも、エイリアン侵略軍の先兵でもないことが判明した。 代わりに、それはある種の素晴らしい空飛ぶ捕食者であり、奇妙にユニークな狩猟テクニックを備えています。それを見つめた生き物はすべてその獲物になります。 こうして形勢は逆転した。ジャン・ジャケットは見世物かもしれないが、夢中になるのは観客だ。

しかし、スペクタクルについて興味深いのは、それが映画の世界で特別な位置を占めていることです。 映画はその誕生当初から、視覚的なスリルを届けるための特別な能力を最大限に活用してきました。 リュミエール兄弟が映画館に侵入してくる旅客列車の光景で観客を驚かせたのか、エドウィン・S・ポーターが大胆な列車強盗で映画ファンを興奮させたのか（特に、無法者が映画館に直接発砲するフェードアウトが特徴）カメラ）、あるいはデヴィッド・リーンがパナビジョンの雄大なアラビア砂漠を撮影したり、あるいはジョージ・ルーカスがデス・スターの爆発で間もなくジェダイに改宗する人々を驚かせたり、映画の直感的な影響は常にメディアの最も強力なツールの一つであった。

ジョーダン ピールはこのことを知っているのではないかと思います。『Nope』の過程で、彼はスマートフォンから監視ビデオ、扱いにくい IMAX カメラに至るまで、動画のキャプチャに使用されるさまざまなテクノロジーのカタログ化を通じて、それをほぼ説明しています。 そして私はまた、『ノープ』の視覚的なフレアの多くは、家族の牧場のミザンシーンや馬追跡のフィナーレとともに、映画スペクタクルのもう一人の巨匠、ジョン・フォードに対するピールの意識から来ているのではないかと疑っている。 フォードは、西部劇での作品で有名ですが、西部劇を独自の芸術形式にまで高めることに成功しました。 しかし、登場人物に微妙なニュアンスを与え、ストーリーに複雑さをもたらすだけでなく、バ​​ックロットのセットでは記録できないアメリカ辺境の広さと壮大さを捉えることにも努めました。 『マイ・ダーリン・クレメンタイン』（1946年）や『捜索者』（1956年）などの西部劇で、フォードはモニュメント・バレーの荒涼たる美しさを印象的なキャンバスとしてドラマを演出した。 パナビジョンの恩恵を受けなかったとしても、そびえ立つビュートが点在する未征服の土地がそびえ立ち、ジョン・ウェインとヘンリー・フォンダの偉業を記録する壮大なパノラマを形成しました。

ロサンゼルス郡北部の雑木林の砂漠は、それほど印象的な景色を提供するものではありませんが、『ノープ』の撮影監督ホイテ・ヴァン・ホイテマは、モンスター映画としては異例の、説得力のある広大な空間を捉えることに成功しており、ピールが自分の世界を切り開くにはなおさらです。設定 — これは、奇妙な圧倒的な脅威に対する脆弱な人類の脆弱性を強調したい場合に特に便利なツールです。

スクリーンショット: ユニバーサル・ピクチャーズ

しかし、その脆弱性の感覚こそが、ノープの重要な概念的逆転を明らかにするものである。つまり、スペクタクルに参加するのをやめて、自分自身がスペクタクルになると何が起こるだろうか？ 孤独にさらされ、あなたをご馳走することだけを望んでいる魂のない存在の標的であるというイメージは、単なる生き物の特徴ではありません。OJとEmが魔物の侵入と戦わなければならないとき、ピールはその点を露骨に言います。 TMZ記者は、鏡張りのヘルメット（映画の冒頭でヘイウッドの馬を怖がらせる鏡張りの特殊効果の地球儀を彷彿とさせる）をかぶったメディア寄生虫で、電動バイクでよろよろと現場に現れ、不快な質問をしたり、ばかばかしい言葉を振り回したりしている。マルチカメラリグ。

そして、ピールが、高く評価され、時には過激なコント番組を支えているコメディーチームの片割れとして、そして驚くほど独創的なSF/ホラー映画で「一夜にして」センセーションを巻き起こした人物として、何か言おうとしているのではないかと疑問に思う必要がある。自分自身が見世物になった経験について。 称賛がどのようにして突然非難に転じることがあるのか​​について（つまり、『ゲット・アウト』や『アス』に対する賞賛と、ピール監督による『トワイライト・ゾーン』の更新に振り回された長いナイフとの対比）、愛情深い大衆がどのようにして完全に獣的になる可能性があるかについて、たとえ公の場であってもどのようにして非難されるかについて意見が変わらないと、注目の洪水が不注意な人全体を飲み込んでしまう恐れがあります。

しかし、概念をもう一度ひっくり返して、人が見られる危険を認識していて、他に選択肢がないのでとにかくそれを受け入れる状況を考えてみましょう。 一見すると、家業を存続させるために奮闘する OJ と Em にとって、人種は大きな要因ではないように見えるかもしれません。 黒人所有のヘイウッド牧場は世代から世代へと受け継がれており、何十年にもわたってハリウッドと長年にわたる関係を持っていることが暗示されています。 しかし、その尊敬されるまでの道のりは、物語るものです。映画の冒頭で、私たちはエムが映画スタッフに行ったスピーチを通して紹介され、エドワード・マイブリッジによる全速力で馬を記録した最初の映画がどのように作られたかを説明しています。 —黒人騎手の参加によって可能になりました。 映画の現実では、その騎手はエムの先祖でしたが、歴史的には匿名でした。 この逸話には、制度化された不可視状態から完全な包摂（またはほぼ完全な包摂）への旅は、人々が影の中に残っているために実現するものではないという教訓が暗示されています。 変化は、人々が立ち上がり、声を上げ、顔を見せたときにのみ起こります。

自分自身を見せ物にしてください。

スクリーンショット: ユニバーサル・ピクチャーズ

しかし、バーミンガムの行進者たちが知っていたように、ローザ・パークスが知っていたように、聖ヨハネ教会の外にいるBLM抗議活動参加者たちが知っていたように、見られるということは、標的になる危険性を訴えることである。 『Nope』の最後で、OJは、フードにマンモスの目が付いたスウェットシャツを着て、その生き物の下で馬に乗って、意図的にジーン・ジャケットの注意を引きます（偶然ですが、コミカルな視線は、彫刻されたフクロウのまぶしさに驚くほど似ています）映画の中でバスター・キートンが対峙する華麗な家具）。 その不屈の視線こそがジーン・ジャケットの終わりの始まりであり、それには十分な理由がある。 隅に隠れていても敵を倒すことはできません。 あなたは自分自身を表に出して、法廷で暴露し、敵対者にもそれが見られていることを知らせなければなりません。

もしかしたら私はジョーダン・ピールの意図を考えすぎているのかもしれない。 おそらく彼がやりたかったのは、映画の自然なスペクタクルへの傾向と、百年以上にわたって、感覚を養い、飽きることなく、スリルを必要とする文化をどのように生み出してきたのかを見つめることだけだったのかもしれない。消費対象にどんなコストがかかっても、より大きく、よりダイナミックに、より幻想的に、無限にまで。 その点だけでも、『ノープ』は、映画の力へのラブレターであると同時に、映画が形作る文化についての警告メッセージとしても、ほとんどのモンスター・オン・ザ・ルーズ映画よりも頭も尾も上に立っている。 しかし、その過程で、映画の世界を超えて、より大きな何か、社会をより良く変えることができる何かを見ることもできます。

メディアの自然な道が搾取に向かうとは必ずしも言えません。 カメラは単なる機械であり、何を記録するかを判断しません。 しかし、私たちは人間なので、何を消費するか、そして消費したものを使ってその後何をするかは、より高い目的に捧げることができます。 スペクタクルは、メディア環境の小さな一角においては問題ありません。私は、映画の芸術性の純粋な展開によってもたらされるラッシュに無縁ではありません。 しかし、単なる素晴らしいビジュアル以上のものが常に存在し、いつでも簡単にアクセスできる必要があります。

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私の性格として、私は映画の歴史と、そのメディアが現在私たちが消費するものにどのように変化したかという文脈で『ノープ』を読みました。 しかし、この映画から得られるメッセージはそれだけではありません。 JR。 フォラステロスは、ノーペの数多くの聖書への言及を調べて、まったく異なる見解を示しています。 そして、おそらくあなたはさらに別の解釈を思いついたかもしれません、あるいは私の解釈が間違っている、間違っている、間違っている、間違っている、間違っている、間違っていると思っているだけかもしれません。 もしそうなら、あなたの意見を記録できるように、以下のコメントセクションをご用意しています。 投稿で自分自身を目立つようにするときに何をしているのかを思い出してください。自分自身を見せ物にしないでください。また、お互いをむさぼり食わないようにしましょう。 フィードバックはフレンドリーかつ礼儀正しくしてください。

ダン・パーソンズは、もう何年もの間、メディアビートというジャンルについて注目し続けている。 彼は現在、ニューヨークの WBAI 99.5FM のラジオ番組「Hour of the Wolf」のハウス評論家であり、以前は「Cinefantastique」と「Animefantastique」の編集者であり、モンスター チャンネルの最新ニュースのプロデューサーでもありました。 彼は、日本のアニメーションの劇場上映を奨励するプログラムであるアニメ フィラデルフィアの創設者でもあります。 そして、彼のワンアラームチリをぜひ味わってください！ おお！